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专访|《缥缈录》导演张晓波:用写实镜头美学,还原磅礴九州世界

时间:2019-08-03
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  《九州缥缈录》于7月16日登陆浙江卫视周播剧场,至今已更新至14集,主角吕归尘和姬野也开始走上战场。

  众所周知《九州缥缈录》的原著并不是一个爽文,也不是类型作品,它呼应的是英雄违抗命运的母题。名字中“缥缈”二字,既指一个不可达到的理想,也指个人力量渺小难抗命运无常,当然,还有和“归尘”一样的生命轮回之意。

  导演张晓波表示:“打动我的,是江南小说里流露出的那种悲天悯人的情怀,我非常喜欢吕归尘。吕归尘是一个屡次失败,都会站起来的英雄。《九州缥缈录》对于我来讲,不是一个少年英雄故事,是如何诞生了一个英雄的故事。”

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  导演张晓波

  而在这14集里,我们看到了一个大而不虚的九州世界。场景整体气质沉着浑一,人物、表演风格均往实处走,对镜头美学和心理叙事的运用,使得这部剧的战斗场面,在大气磅礴中带有悲悯气息。以上,均让这段英雄旅程变得“厚重”起来。

  与众不同的英雄吕归尘

  江南的原著世界观宏大,故事线交织缠绕,文笔细腻,塑造了既充满精神力量,又独具个性的人物群像,获得一众书迷拥趸。《九州缥缈录》就像一把剑,闪耀着凌厉单纯的理想主义光辉,很多人都在等待这把剑出鞘。

  对于宏大的情怀,它表现淋漓,包含着高度凝练的哲学思辨;对于微小的情绪咏叹,它抒发悠然,少年心事与意气,流动在字里行间。在情感上,这部剧有太多东西能和观众达成共鸣了。

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  主角们生于乱世,前途未卜,天地之大,很难不感到迷茫。每个人都有自己的执着和宿命,也有自己的寂寥与悲欢。在理想之路上,刀与星辰都是馈赠。积压已久的怒吼,早已化作低沉的悲喜,主角在回味中,怅然若失,感慨万千。

  这部剧以虚拟的“九州”世界为背景,以主角吕归尘、姬野、羽然等人的成长为主线,讲述了在群雄并立的时代中,少年如何成长为英雄的故事。

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  在剧中,“天驱”和“辰月”代表着两种不同的信仰,辰月是搅动九州世界的绝对反派组织,天驱是单打独斗的和平使者,两股力量纠缠了太久。主角们在天驱和辰月之间必须选定一个立场,似乎没有中间道路。

  世界是一场战争,是企图越界的人和守护边界的人的战争,有人要争权夺利,有人就要打破规则。群雄逐鹿,壮怀激烈,各自为信仰冲锋陷阵,而“最终能成就英雄的,是他的那颗心”。

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  导演张晓波认为:“英雄的标准早已有之,但如何成为一个英雄,没有标准,定不了。”

  姬野外放,是一个传统的少年英雄。他从小便领略了世界的残酷冰冷,想要打败所有人的理想如同困兽之斗,瞬间爆发强有力的力量。

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  吕归尘内敛,别人对他的好他都会记在心上,他虽不擅长争斗,但“我会保护你的”构成了他参与战争的动力。

  如果把九州比喻成天空,那么吕归尘就像天上的云,纯洁无瑕。导演张晓波认为刘昊然特别像吕归尘。

  “有一次他陪朋友到我们工作室去玩,戴了一个眼镜,我没认出来那是刘昊然。走的时候他远远鞠了一躬,说了声,‘导演,我走了’,工作人员说他叫刘昊然,那一瞬间我觉得,这就是了,他就是吕归尘。”

  人物、场景、表演体系,均走写实风

  《九州缥缈录》的场景多,人物多,战争场面多,它是目前国产剧里少有的大体量作品。对于这样一部大体量作品而言,完成已是不易,然而,张晓波导演一开始就坚持要“写实”。

  “我们的人物、情感和场景都要写实,每个人都具有他实在的意义,而不是点到即止。我们希望把这个故事拍成像一个具体存在过、发生过的历史。”

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  冷兵器时代的铁马冰河和烽火狼烟,残酷而震撼;北陆游牧部落和东陆王朝争霸,天驱和辰月两派相斗。北陆林海雪原,战马疾驰,东陆王朝华丽繁荣,庄严大气。士兵出征的盔甲,女人的服装与纹饰,在精美细致之外,均凸显了种族和个人特色。

  一个作品的好坏,都在实实在在的细节上。比如剧中有六七种以上形制不同的盔甲,材质都很重。“铁甲依然在”是一种理想主义精神,盔甲和武器越是具象化,这种精神就越能打动人。

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  九州世界辽阔无比,一下子放眼全局,观众很容易感到眩晕。“我们通过人物一路走过,来带出九州,让观众慢慢了解,原来九州世界是如此之大,如此之磅礴。”

  “九州是不负经历的轴人,聚集在一块做出来的东西,我们做了我们应该做的。”光是选角,就能看出制作的用心,人物繁多,却各领风骚。

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  除了吕归尘、羽然、姬野三位主角之外,这部剧还有诸多实力派演员加盟:张丰毅的表演,为嬴无翳这个阴谋家增添了沉稳庄重的气质;张嘉译饰演百里景洪,只需要一个不动声色的眼神,就能彰显运筹帷幄的王气……他们的风采不输主角。

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  在详细了解了故事后,主演们决定加入《九州缥缈录》。“可以说,这几位演员的加入,为九州带来了更加写实的一面,他们的表演对整部剧的表演体系走实非常关键。”

  《九州缥缈录》战争戏和武打特效场面占了不小的比重,这些场面中挥洒着压抑而凌厉的镜头美学,拍出了黑云压城城欲摧的压迫感。

  吕归尘的心理叙事,悲悯与镜头美学共存

  此外,这部剧与众不同的一点在于,它将原著里大段的心理描写与回忆,用优美的影像语言做了具象化表现,代替了以往剧里惯用的文字式独白。观众可以将其理解为一种幻境,但这些段落有着非常强的叙事功能。

  比如危难之际,吕归尘体内会爆发青铜之血杀人,脖子上青筋暴起,血丝蔓延至眼睛。

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  第一集中,吕归尘力竭倒地后,全屏突然变成红色,红色的蒙尘中出现了母马和小马。吕归尘一觉醒来,有人来解开自己的身世之谜。混沌中的红色,则预示了吕归尘此后刀光血影的一生。

  第二集中,吕归尘在峡谷中遭遇埋伏,苏玛对着他留下了血泪,其实这是吕归尘的潜意识,随后镜头切回到现实时空,苏玛为救吕归尘而死。血色眼泪,代表着诀别,也隐喻了苏玛潜意识中对吕归尘拥有狂血基因的恐惧。

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  在“古碑口之战”中,前一秒还是两军交战整装待发的场面,下一秒吕归尘突然站在了高高的尸体堆上。导演张晓波用镜头来表现吕归尘这个人物悲天悯人的性格。

  在战场上冲锋陷阵这种事,想要建功立业的人往往是激动不已,但吕归尘看见的是尸体,正如刘昊然所言:“吕归尘看到战场,已经不是悲伤了,是悲悯。”

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  这些含蓄的美感和全剧的价值观相照应,以微末的理想对抗暴力。吕归尘随时爆发的狂血,代表着暴力,他不断地压抑自己的暴力基因,不断地守护珍视之人,屡败屡战,最终经过重重选择,成为了一个英雄。

  “黑暗与邪恶,人人都会有,阳光与勇气,也是人人都会有,那是做圣人、英雄,还是做强盗、疯子,只不过是一个选择。”

  “铁甲依然在”,在小说和剧集的最后,吕归尘在绝望的北都城里振臂高呼。这句话像一个暗号,能让我们在人群中找到同类那些仍然拥有少年时的理想和张狂、锐意进取的一群人。

  “虽千万人,吾往矣。”最后,导演张晓波说:“可能他们并不是这段传奇中的赢家,但是他们代表着向上的精神和力量。做这部戏就是让大家相信,英雄依然在,无论在哪个时代,无论落入何种境遇。”

  【文毛毛王】

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